劉瀚鍇
阿老先生是我國著名的老一輩藝術家，也是資深的人物畫家，杰出的美術教育家，他人好、畫好、品德更好。他是目前書畫界公認的，和藹可親重量級畫家，阿老先生早在革命戰(zhàn)爭時期，就在新四軍政治部負責宣傳工作，那時部隊每次打了勝仗都要開慶功會，阿老先生畫的毛澤東，朱德的畫像掛在慶功會的主席臺上，備受軍隊首長和廣大指戰(zhàn)員們的好評！阿老先生還經(jīng)常在前線為戰(zhàn)斗英雄畫像，曾為新四軍政治時事刊物《新華論壇》創(chuàng)作刊頭畫和插圖。
阿老先生對筆者說：“解放初期，蘇聯(lián)以及東歐很多知名藝術團體訪問中國，《人民日報》《 光明日報》《北京日報》等各大報紙都邀請我前往為這些演員畫速寫，我馬上騎著英國產(chǎn)‘鳳頭牌’自行車，趕到現(xiàn)場為演員們畫舞蹈速寫，然后回來連夜整理好給報社，第二天早晨，我的人物速寫便在全國各大報紙刊登發(fā)表。”阿老先生還對筆者說：“當時，中國最著名的人民藝術劇院、青年藝術劇院、中央實驗話劇院等在北京演出時，專門邀請我為這些演員，在演出休息途中的那一瞬間，為她們畫人物速寫，這是要有一定功底的。”
阿老先生是解放后，第一位畫毛主席像在人民畫報創(chuàng)刊號發(fā)表的畫家，他的一幅《全中國兒童熱愛毛主席》曾在全國新華書店發(fā)行，引起轟動而家喻戶曉并影響了全世界的華人華僑。談及《全中國兒童熱愛毛主席》這幅畫的初衷，阿老先生思緒萬千，向筆者談起了他當年曾多次見到毛主席、周總理等老一輩無產(chǎn)階級革命家。記得有一次在中南海，毛主席親切接見全國出版行業(yè)的先進工作者，毛主席走到阿老他們跟前和他們逐一握手，并勉勵阿老他們要為中國的新聞出版事業(yè)多作貢獻，再創(chuàng)輝煌。
阿老先生回憶說：“當時毛主席與我握手時，我覺得主席的身材是那么地高大魁梧，握手時是那么地蒼勁有力，毛主席神采奕奕，幸福的臉上泛著紅光。”毛主席的這次接見，讓阿老先生記憶猶新，終生難忘，更加激發(fā)了阿老先生當時的創(chuàng)作熱情。經(jīng)過深思熟慮地進行認真思考后，阿老先生終于構思了那幅聞名全國的經(jīng)典之作《全中國兒童熱愛毛主席》，這幅作品充分顯示了：世紀偉人和幾個天真活潑的小朋友在一起的美好畫面，特別是小朋友們向偉大領袖獻花時的那種激動和愉悅溢于言表。阿老先生把這幅作品的人物表情描繪的有聲有色、和諧生動、惟妙惟肖、淋漓盡致。
早在上世紀五六十年代，人們就經(jīng)常會在報刊以及畫報上欣賞到阿老先生各種舞蹈人物的速寫，他的速寫造型準確，結構合理，讓人百看不厭。老先生特別善于把握舞蹈動作中的一點一滴，在繪畫中通常運用藝術的處理和再創(chuàng)作的形式，使欣賞者與其產(chǎn)生情不自禁的共鳴。他筆下的舞蹈人物，形神兼?zhèn)?，耐人尋味。周恩來總理曾對阿老先生說過：“你的舞蹈速寫人物，比真人還要美??！你要繼續(xù)努力，為祖國的藝術事業(yè)多做貢獻。”這是一代偉人對老先生作品的充分肯定和高度贊揚。
除舞蹈速寫外，老先生的年畫、插圖、書籍、裝幀、設計等也頗有影響。小說《獄中》《小城春秋》及革命回憶錄《跟隨毛主席長征》等插圖都給人們留下了非常深刻的印象。老先生還對筆者講述了他名字的由來，因為當時在解放區(qū)老憲洪這個“憲”字很難認識，特別是在發(fā)表作品的時候，編輯部里的編輯都認為這個名字太復雜，社會各界人士也都感覺到這個名字很好奇，都問我為什么叫這個名字？建議我最好另改一個名字，當時也有一些朋友稱我阿老，所以我就對他們說，以后就叫我“阿老”吧！從此之后，“阿老”這個名字在社會上就流傳開了。
阿老先生原名老憲洪，一九二0年出生于廣東順德，早年先后就讀于廣州市立第二小學，廣州嶺南中學、華昌中學，自幼酷愛繪畫，每看戲劇或電影，總會把劇中印象最深刻的人物默畫下來。1938年阿老高中畢業(yè)后，即赴香港任中學美術教員，1939年入上海之江大學教育系，1942年參加新四軍，1944年任新四軍政治部宣傳部干部，1946年調(diào)任山東新華書店編輯部任美術組長，1951年任人民美術出版社創(chuàng)作室副主任。1956年赴德意志民主共和國考察，1953年起任北京師范藝術學院裝幀系副教授兼系主任，1978年任中央工藝美術學院副院長，教授等職務。
其實1972年，老先生才真正地拿起毛筆作畫，準確地說：是真正開始研習國畫，通過幾十年的不懈努力和認真探索，老先生給人們展示了他精心創(chuàng)作的優(yōu)秀作品，如《彝族舞》《傣族舞》《拉薩舞》《花鼓燈舞》《西雙版納風情舞》等。他不僅潛心研究徐悲鴻、羅丹米開朗、基羅達芬奇等藝術大師的人物速寫，還勤于實踐，刻苦磨練。尤其是他筆下的人物舞姿，長長的辮子，額頭上面的美人痣以及肌膚、體形、首飾、服飾等都是任何畫家無可替代的。老先生不僅對國內(nèi)的舞蹈人物速寫有相當高的造詣，而且對印度的《拍球舞》、緬甸的《雙人舞》、日本的《烈馬舞》、以及《南亞舞》、《墨西哥舞》《南斯拉夫林得諾舞》等若干種中外民族舞蹈的描繪，都給人們留下了特別深刻的印象。
談及老先生在舞蹈繪畫中所取得的成就，他謙虛地說：“這些創(chuàng)作都來自生活，源于對舞蹈的熱愛和幾十年畫舞蹈速寫的基礎。”老先生認為，他的秘訣是不會在創(chuàng)作中投機取巧，而是盡量把藝術之美表現(xiàn)的非常出色，也就是更充分一些，這就是老先生創(chuàng)作繪畫的秘訣。他還認為，繪畫創(chuàng)作和其它學問一樣，沒有捷徑可循，要畫的既快又好，必須經(jīng)歷一個勤學苦練的過程，好的要從差的開始，快的要從慢的入手，師古而不泥古，多畫就能熟，熟能生巧，巧能升華，人物速寫雖說簡單，但想把它畫好卻很難做到。筆者曾有幸多次親眼目睹老先生現(xiàn)場作畫，他首先胸有成竹，鎮(zhèn)靜若定，然后筆筆用功，主次分明，在作品表現(xiàn)旋律上有著相當高的藝術境界。最后，我們衷心地祝愿：德藝雙馨的阿老先生幸福美滿、健康長壽！(作者劉瀚鍇系和諧中國網(wǎng)書畫院副院長)
