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  • 旅美作家冰凌:一曲江南雨歌
    發(fā)表時(shí)間: 2018-10-22來(lái)源:

    青年作家:陳爍
    一曲江南雨歌
    ——《江南殤》序言之一

    冰凌
    【和諧中國(guó)網(wǎng)·和諧書(shū)院】中原文化
            認(rèn)識(shí)陳爍,基于對(duì)文字共同的喜愛(ài),讀懂陳爍,則緣于她2010年入圍第五屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)的中篇小說(shuō)《你是我的青鳥(niǎo)》。獨(dú)具匠心的構(gòu)思,巧妙的包袱鋪墊,細(xì)致細(xì)膩的語(yǔ)言描述,獨(dú)特傳神的人物刻畫(huà),無(wú)疑把《你是我的青鳥(niǎo)》書(shū)寫(xiě)的極具大家風(fēng)范。陳爍直達(dá)讀者心靈的語(yǔ)言敘述,不得不令人產(chǎn)生深入骨髓的痛感。我是個(gè)對(duì)文字情有獨(dú)鐘也極其挑剔的人,已經(jīng)好多年沒(méi)有這種在某一個(gè)人的文字中悲欣交集的情狀了,而陳爍的文字卻深深地震撼了我。

    冰凌先生
            2002年從現(xiàn)代詩(shī)歌和散文創(chuàng)作轉(zhuǎn)型開(kāi)始小說(shuō)寫(xiě)作的陳爍,題材大部分來(lái)源于她生活的北方城市和農(nóng)村,也有一部分是描寫(xiě)南方的,但都跟她童年和少年時(shí)期成長(zhǎng)的一些回憶密不可分,造成她的南方題材小說(shuō)創(chuàng)作遭遇了一定的局限。陳爍雖然在北方生活了十三年,卻是一個(gè)從貴州的青山綠水里走出來(lái)的女子,她骨子里流淌的仍然是南方溫婉恬靜的氣質(zhì)。她的內(nèi)心深處一直有一個(gè)情結(jié),就是寫(xiě)一部純粹意義上的南方現(xiàn)實(shí)題材小說(shuō)。
            今年六月,我將陳爍的長(zhǎng)篇小說(shuō)《盛世戀歌》和中短篇小說(shuō)集《你是我的青鳥(niǎo)》贈(zèng)與美國(guó)耶魯、哈佛等幾所大學(xué)的圖書(shū)館收藏,期間跟陳爍聯(lián)系時(shí),得知她正致力于一部長(zhǎng)篇小說(shuō)的創(chuàng)作。當(dāng)我從美國(guó)回到杭州,詳談之后才知道她正在著手的這部長(zhǎng)篇跟我的處身之地——江南有關(guān),陳爍生長(zhǎng)于西南腹地,從來(lái)未曾涉足過(guò)江南。人們心目中對(duì)江南的普遍認(rèn)識(shí),都是和風(fēng)柔雨、青石雨弄,而真正的江南,內(nèi)在的意義可能遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止這些。一個(gè)從來(lái)沒(méi)有到過(guò)江南的作家能夠?qū)⒔蠈?xiě)好嗎?她的文字和構(gòu)思能否超越慣常人們對(duì)于江南的表象認(rèn)識(shí)?
            之后幾次的聯(lián)系中,陳爍陸續(xù)將她的《江南殤》發(fā)給我,我也在忙碌中抽出時(shí)間仔細(xì)看了一遍?!督蠚憽访鑼?xiě)了一個(gè)生于江南長(zhǎng)于江南的女孩,因?yàn)楦篙呍斐傻囊恍└星橐蚬?,只身投奔到中原一個(gè)城市創(chuàng)業(yè)和成家,最終卻心傷情碎,又只身返回江南。整個(gè)故事的根源,即主人公的出發(fā)地和歸屬地都是江南的一個(gè)古鎮(zhèn)。
            說(shuō)實(shí)話,陳爍之前的一些作品曾經(jīng)給我很大的閱讀壓力,比如《你是我的青鳥(niǎo)》、《放手》、《情節(jié)》、《我的愛(ài)情生活》、《新疆的云》等等,這些作品犀利深刻的語(yǔ)言和緊湊的敘述方式,常常讓我的閱讀緊張得喘不過(guò)氣來(lái),每每讀了一篇,就抑制不住要深思一陣,細(xì)細(xì)體會(huì),才能品出其中綿長(zhǎng)而深徹的韻味。而陳爍的《江南殤》這個(gè)長(zhǎng)篇,我的閱讀感受卻很舒緩,我不知道是陳爍意欲轉(zhuǎn)變文風(fēng)的刻意手段,還是陳爍生長(zhǎng)于南方多年淤積 的柔婉情結(jié),終于得以在這部長(zhǎng)篇里淋漓盡致的施展。
            陳爍在《江南殤》里的語(yǔ)言,從之前作品里的犀利鋒銳轉(zhuǎn)換成優(yōu)雅舒緩。就仿佛作家本人從一個(gè)嚴(yán)肅刻薄的強(qiáng)悍女人,一下子轉(zhuǎn)變成了溫婉柔和的江南女子。浪漫、唯美、優(yōu)雅、高貴這些詞語(yǔ),都可以用來(lái)形容這部長(zhǎng)篇的語(yǔ)言風(fēng)格,然而,陳爍筆下的浪漫唯美卻滲透著舒緩大氣,優(yōu)雅高貴里則包含著哲思深意。這就讓《江南殤》的閱讀不但像一幅畫(huà)卷,風(fēng)情盡顯;更像是一杯咖啡,回味悠長(zhǎng)??傊督蠚憽烦尸F(xiàn)給了廣大讀者另一個(gè)形態(tài)意識(shí)里的陳爍。
            《江南殤》給我的另一個(gè)深刻感受,就是這部長(zhǎng)篇本身是一個(gè)悲情故事,然而陳爍卻沒(méi)有將其中的悲情刻畫(huà)得痛不欲生,她將文中人物的悲情更多的轉(zhuǎn)移到另外一些物體里面,比如江南的景致描寫(xiě),以及小說(shuō)設(shè)置的情節(jié)沖突和人物對(duì)話等。她將人物本身剝離出來(lái),和讀者站到了一起,共同來(lái)經(jīng)歷和直面這些生活苦痛。
            《江南殤》給我的第三個(gè)深刻感受,就是陳爍刻畫(huà)人物的手法不同尋常。慣常作家在刻畫(huà)人物方面,都拘泥于外貌和言行,亦或?qū)υ?,而陳爍不是。最明顯的一個(gè)例子就是她在刻畫(huà)女主人公的姥爺這部分章節(jié)里,用大量的筆墨描寫(xiě)了姥爺?shù)钠炫鄣旰屠褷斨谱鞯钠炫?,比如?ldquo;何怡菁的外祖父的旗袍大多數(shù)被外地游客購(gòu)買(mǎi),成為他們對(duì)西塘旅游最直觀、最珍貴的物品,陳列在衣櫥里,隨這段旅行的記憶一起,封存在時(shí)間的長(zhǎng)河深處。也有一部分穿在西塘女子的身上,這些旗袍比起被游客買(mǎi)走的那些,更加合身,更加適意,它們附著在翠黛繡蛾媚眼如絲秋波流轉(zhuǎn)的江南女子身上,立刻點(diǎn)線突出,再佐以胸、領(lǐng)、襟上若有若無(wú)的一些綴飾,將江南女子豐韻而柔媚、華貴而沉靜、高雅而靈秀的光彩,展現(xiàn)得淋漓盡致。在無(wú)數(shù)個(gè)氳氤似霧的日子里,這些清雅嫻靜的女子,皓腕如玉,素手輕揚(yáng),裊娜徐行,從朦朧煙雨中曼舞而來(lái),緩緩穿過(guò)粉墻黛瓦楊柳風(fēng),在寂寥幽深的雨中長(zhǎng)巷里,款款地將手中的油紙傘舞動(dòng)成一種空靈的詩(shī)意。讓每一個(gè)途經(jīng)西塘的男子都不得不流連忘返。”
            “一件是連肩旗袍,深藍(lán)色的底色上,在正前方的小腹部,開(kāi)著一朵碩大的粉色荷花,旗袍的下擺部是一圈立體的荷葉,重疊交錯(cuò),層次分明;胸口部位也是一片橫側(cè)影的荷葉,層次感和立體感都極其強(qiáng)烈。旗袍領(lǐng)口斜向右腋的盤(pán)花扣子、旗袍小立領(lǐng)的上下兩圈滾邊和兩邊袖口的滾邊以及下擺部的滾邊和左右兩個(gè)下開(kāi)叉處的盤(pán)花扣子,都是深粉色的。”
            “這件旗袍采用了老上海考究的側(cè)拉鏈和前襟開(kāi)口的制作工藝,既突出了女性后背的線條曲線美,也保持了整個(gè)后背花色的完整性,不會(huì)出現(xiàn)陰陽(yáng)花色對(duì)拼的情形。特別是領(lǐng)口和前襟部位精致的手工蝴蝶花扣,是一種比較繁復(fù)的傳統(tǒng)手工藝,做起來(lái)極費(fèi)功夫,這種極其細(xì)膩、婉約的手工扦邊和盤(pán)花扣,和旗袍的氣質(zhì)非常協(xié)調(diào),幾乎達(dá)到了完美的地步。”
            “藍(lán)色和粉色的搭配往往比較妖冶性感,構(gòu)圖藝術(shù)氛圍非常濃郁。碧湖中的那朵靜蓮,在那樣一個(gè)香艷的夜晚,幽幽地綻放它的嬌艷,以一種不諳世事的不染,莞爾在淺粉色的夢(mèng)幻中,默默地編織著冰清的傳說(shuō),有清風(fēng)悠悠拂過(guò),霧潤(rùn)幽荷,暗香浮動(dòng)。”
            “旗袍上大大的牡丹花錯(cuò)落有致地分布,整體給人一種高貴大方的感覺(jué)。漸漸變色的運(yùn)用恰到好處,那柔和暈染開(kāi)來(lái)的色彩,從明到暗,或由深轉(zhuǎn)淺,或是從一個(gè)色彩過(guò)渡到另一個(gè)色彩,充滿變幻無(wú)窮的神秘浪漫氣息。宛若中國(guó)國(guó)畫(huà)的墨色暈染,濃與淡之間的巧妙運(yùn)用,為這件旗袍平添了無(wú)窮的藝術(shù)魅力。國(guó)色天香的牡丹花,帶著盛唐風(fēng)韻的華麗,同時(shí)亦在嘆息:一處繁華一頁(yè)箋,一筆前緣一縷煙,盛世浮生,筆端百轉(zhuǎn)紅顏?zhàn)?hellip;…幽幽梅魂,一縷隨水一成塵,驚鴻過(guò)影花骨瘦盡,誰(shuí)聽(tīng)玉笛聲;佛骨檀香,多情解語(yǔ)慰虔誠(chéng),洛陽(yáng)春暖酒自斟,流光一瞬,剎那離愁又添淚一痕。落花離枝,雛燕離巢,原來(lái)……才名艷名皆是幻影,世間知我者,幾人?”陳爍用這些看似與姥爺?shù)男愿裉卣鳑](méi)有太大關(guān)聯(lián)的物象描寫(xiě),來(lái)迂回呈現(xiàn)出一個(gè)外表冷漠、而內(nèi)心世界卻博大細(xì)膩、無(wú)限柔情的人物形象,透過(guò)這些物象描寫(xiě),讀者還能感覺(jué)到姥爺高雅的品位和大氣的情懷。
            同時(shí),讀者也能從這部分描寫(xiě)里,加深對(duì)女主人公不同凡響的美和高貴的認(rèn)識(shí),比如:“何怡菁純真面容上生動(dòng)的五官,仿佛一瞬間賦予了這件清雅的旗袍一種生命的靈動(dòng),特別是她眼波里流轉(zhuǎn)的柔婉,使靈動(dòng)中又增添了一股風(fēng)韻,簡(jiǎn)直是另一個(gè)柳倩如的翻版??粗滩蛔∠肫鹉莻€(gè)從小獨(dú)喜穿旗袍的柳倩如來(lái),一如唐朝歐陽(yáng)炯的《女冠子》:薄妝桃臉,滿面縱橫花靨。艷情多,綬帶盤(pán)金縷,輕裙透碧羅。含羞眉乍斂,微語(yǔ)笑相和。不會(huì)頻偷眼,意如何?秋宵風(fēng)月,一朵荷花初發(fā)。照前池,搖曳熏香夜,嬋娟對(duì)鏡時(shí)。蕊中千點(diǎn)淚,心里萬(wàn)條絲。恰似輕盈女,好風(fēng)姿……”
            “華貴的花色和面料,映襯著她微含笑意的面容,一雙青春而懵懂的靈珠,泛著珠玉般晶瑩剔透的光澤,眼神清澈得如同冰下的溪水,不染一絲世間的塵垢;纖長(zhǎng)而濃密的睫毛,如蒲扇一般微微翹起的小巧的鼻子,粉嫩的泛著晶瑩顏色的嘴唇,一雙柔荑纖長(zhǎng)白皙的手臂,還有手臂頂端那輕彎出優(yōu)雅弧度的如玉十指,無(wú)不向世間展現(xiàn)著她獨(dú)一無(wú)二的潤(rùn)雅和輕盈,仿佛隨風(fēng)就能迤邐出萬(wàn)丈柔情蜜意,那眼角眉梢和舉手投足之間,卻又散發(fā)出來(lái)一種華貴無(wú)上的氣度,讓人望而生畏,欲罷難前。”這些細(xì)致入微的描寫(xiě),都為女主人公最終悲劇的結(jié)局埋下了更加悲情的伏筆,因?yàn)轸斞赶壬f(shuō)過(guò):“悲劇是將人生有價(jià)值的、美好的東西毀滅給人看。”越美好的東西在遭受毀滅或者是破壞時(shí),悲情成分就越加深重。我認(rèn)為這是《江南殤》的亮點(diǎn)之一。
            可以說(shuō),《江南殤》給了我一個(gè)驚喜,女作家陳爍對(duì)于江南的描寫(xiě),超出了我預(yù)期的設(shè)想,值得欣慰。唯一的不足之處,是感覺(jué)女主人公的結(jié)局有些急切了,恰好陳爍告訴我,她對(duì)《江南殤》的預(yù)計(jì)是四十萬(wàn)字,但是完本卻只有二十五萬(wàn)字,后面的十五萬(wàn)字因?yàn)槟撤N原因省略了。
            最后,我用《江南殤》尾聲里的一段話,來(lái)結(jié)束這篇讀后感:“只可嘆紅塵有夢(mèng),歲月迷離,閑詞愁賦難為情,吟斷剎那芳華,只落得傷心別有懷抱,幽禁了衣襟沾染的情殤。紅顏彈指老,散了芬芳;公子淚如血,癡了流年;胭脂沾染灰,葬了花魂;寶劍折卷刃,斷了豪情。情有千千結(jié),化為紙鶴,寄去誰(shuí)的思念?恨有幽幽殤,化為青燈,徹悟誰(shuí)的菩提?幾度春風(fēng)花落去,淙淙流水逝纏綿,一種閑愁,一份恬淡,遲暮了歲月光環(huán),幽然如傷!
            紫陌紅塵,煙花易冷,聽(tīng)風(fēng)吟清寒,歲月悠悠,為誰(shuí)癡迷一生,將往事埋葬,將悲傷放逐,編織一曲紅顏易逝的挽歌,淺吟輕唱,黯然神傷。如果淚落,就讓它慢慢滑過(guò)歲月的刻痕,麻醉沉寂的哀愁。依稀,誰(shuí)又與誰(shuí)相依相偎在年輪,如花美眷,似水流年,譜寫(xiě)著幽美迷離的青蔥詩(shī)篇,執(zhí)筆花落,潑墨成殤!”
            作者簡(jiǎn)介:冰凌,男,國(guó)際知名文學(xué)活動(dòng)家、作家,現(xiàn)任全美中國(guó)作家聯(lián)誼會(huì)會(huì)長(zhǎng)、美國(guó)諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)中國(guó)作家提名委員會(huì)共同主席、美國(guó)紐約商務(wù)出版社社長(zhǎng)、國(guó)際作家書(shū)局總編輯。
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